Используя вокальный де-эссер, музыкальные продюсеры уменьшают резкие свистящие и шипящие звуки (так называемые сибилянты, которые обычно проявляются в диапазоне от 4 кГц до 10 кГц). Эти звуки могут накапливаться и усиливаться в процессе записи или продакшена.
Деэссинг вокала - это задача, которая обычно выполняется ближе к концу работы над цепочкой вокальных эффектов. Это похоже на сглаживание острых краев на уже вырезанном куске дерева. Как и в случае с компрессией или другими менее очевидными аудиоэффектами, для выявления сибилянтов и принятия решения о степени их подавления требуется натренированный слух. Однако существует и такое понятие, как слишком слабый деэссинг: без достаточного количества свистящих звуков голос может приобрести шепелявый оттенок. Правильный деэссинг требует времени, сравнения своей работы с чужими треками и прослушивания материала на как можно большем количестве акустических систем и наушников.
В этой статье мы обсудим настройки деэссера, его место в цепочке эффектов вокала, а также дадим пошаговые инструкции по деэссингу вокального трека для достижения профессионального результата.
Краткое содержание: как делать де-эссинг вокала
Если вам нужно быстро вспомнить процесс, вот краткая инструкция (подробное пошаговое руководство читайте далее):
- Настройте порог срабатывания (Threshold).
- Настройте диапазон подавления (Range).
- Отрегулируйте ширину обнаружения (Detection Width).
- Сравните звучание с де-эссером и без него.
- Прослушайте изолированные (удалённые) сибилянты (Solo).
- При необходимости внесите коррективы.
Что такое сибилянтность и почему на записи появляются свистящие звуки
Сибилянтность (сибилянты) - это резкие высокочастотные составляющие в звуке «С», но этот термин может также относиться к «цыкающим» звукам «Ц», «Тс» и «З». Сибилянтность - это естественный побочный продукт речи. Сама по себе она не является ошибкой, это особенность человеческого голоса. На самом деле, одна из причин избытка сибилянтов на записи заключается в том, что вокалист может находиться слишком близко к микрофону. Если бы кто-то пел прямо вам в ухо, это звучало бы точно так же, детально и резко.
У некоторых людей речь изначально более сибилянтна, чем у других, поэтому они требуют большего внимания при позиционировании микрофона относительно рта (чем ближе микрофон и чем сильнее он направлен прямо на источник, тем больше сибилянтов). Определенные типы микрофонов, например, кардиоидные конденсаторные, также более чувствительны к этим высоким частотам, что приводит к усилению резкости.
В отличие от нежелательных артефактов от взрывных согласных (звуки *п, т, б, д, к, г*, которые блокируют воздух и которые можно предотвратить с помощью поп-фильтра), сибилянтность может стать серьезной проблемой из-за использования компрессии или эквалайзера (EQ) в цепочке обработки вокала.
У некоторых людей речь изначально более сибилянтна, чем у других, поэтому они требуют большего внимания при позиционировании микрофона относительно рта (чем ближе микрофон и чем сильнее он направлен прямо на источник, тем больше сибилянтов). Определенные типы микрофонов, например, кардиоидные конденсаторные, также более чувствительны к этим высоким частотам, что приводит к усилению резкости.
В отличие от нежелательных артефактов от взрывных согласных (звуки *п, т, б, д, к, г*, которые блокируют воздух и которые можно предотвратить с помощью поп-фильтра), сибилянтность может стать серьезной проблемой из-за использования компрессии или эквалайзера (EQ) в цепочке обработки вокала.
Как деэссинг влияет на тон, присутствие и реализм вокала
Сделать деэссинг вокала - значит уменьшить (или в крайних случаях полностью удалить) сибилянты из микрофонного сигнала или записи, чаще всего в диапазоне частот между 4 кГц и 10 кГц. После этого вокал становится менее резким и звучит более реалистично. Этот процесс должен оставлять остальную часть вокала максимально нетронутой. Его следует применять только к проблемным зонам сибилянтности, чтобы сохранить яркое и естественное звучание голоса.
Мануальные (ручные) методы деэссинга вокала
Ручные методы могут сводиться к обычному «выписыванию» автоматизации громкости (fader riding) или автоматизации трека в моменты появления сибилянтов. В зависимости от количества проблемных мест в записи, это может превратиться в колоссальную работу.
Но что, если вместо снижения общего уровня речи (голоса) в моменты сибилянтности уменьшать только конкретные частоты с помощью эквалайзера? Статический вырез эквалайзером (static EQ cut) на высоких частотах сделает сибилянтные частоты глуше, но он будет работать постоянно - даже когда сибилянты не представляют проблемы.
Динамический эквалайзер (dynamic EQ) позволяет настроить полосу, которая снижает частоты только тогда, когда их уровень превышает определенный порог. Это гораздо ближе к тому, что нам нужно.
Хотя все эти техники имеют право на жизнь, идеальным решением является специализированный инструмент: плагин-деэссер. Он создан специально для того, чтобы подавлять сибилянты и оставлять остальную часть сигнала в первозданном виде. Ниже мы покажем, как именно это делается.
Но что, если вместо снижения общего уровня речи (голоса) в моменты сибилянтности уменьшать только конкретные частоты с помощью эквалайзера? Статический вырез эквалайзером (static EQ cut) на высоких частотах сделает сибилянтные частоты глуше, но он будет работать постоянно - даже когда сибилянты не представляют проблемы.
Динамический эквалайзер (dynamic EQ) позволяет настроить полосу, которая снижает частоты только тогда, когда их уровень превышает определенный порог. Это гораздо ближе к тому, что нам нужно.
Хотя все эти техники имеют право на жизнь, идеальным решением является специализированный инструмент: плагин-деэссер. Он создан специально для того, чтобы подавлять сибилянты и оставлять остальную часть сигнала в первозданном виде. Ниже мы покажем, как именно это делается.
Ручные и автоматические методы борьбы с сибилянтами
В этом примере мы будем использовать плагин Waves Sibilance, который, в отличие от многих других деэссеров, автоматически определяет и нацеливается на проблемную сибилянтность. Другие плагины могут потребовать от вас самостоятельного определения частотного диапазона сибилянтов.
1.Настройка порога срабатывания (Threshold)
Установите параметры Threshold (Порог) и Range (Диапазон) на 0 дБ. Вы заметите, что в звуке ничего не изменилось. Однако в верхней части плагина есть визуальное отображение формы волны (Waveform), где зеленые области подсвечивают моменты, в которых плагин распознал сибилянтность в вашей записи.
Опуская регулятор Threshold, вы увидите, как две бирюзовые линии смещаются к центру формы волны. Они указывают уровень порога. Опускайте порог до тех пор, пока эти линии не пересекутся с зелеными индикаторами сибилянтов на форме волны.
Вам не обязательно опускать его так сильно, чтобы абсолютно все сибилянты превышали порог - цель состоит в том, чтобы уменьшить только те моменты, которые действительно звучат резко. Конечно, визуальные подсказки помогают, но всегда используйте свои уши, чтобы найти проблемные моменты и соответствующим образом настроить порог.
Установите параметры Threshold (Порог) и Range (Диапазон) на 0 дБ. Вы заметите, что в звуке ничего не изменилось. Однако в верхней части плагина есть визуальное отображение формы волны (Waveform), где зеленые области подсвечивают моменты, в которых плагин распознал сибилянтность в вашей записи.
Опуская регулятор Threshold, вы увидите, как две бирюзовые линии смещаются к центру формы волны. Они указывают уровень порога. Опускайте порог до тех пор, пока эти линии не пересекутся с зелеными индикаторами сибилянтов на форме волны.
Вам не обязательно опускать его так сильно, чтобы абсолютно все сибилянты превышали порог - цель состоит в том, чтобы уменьшить только те моменты, которые действительно звучат резко. Конечно, визуальные подсказки помогают, но всегда используйте свои уши, чтобы найти проблемные моменты и соответствующим образом настроить порог.
2.Настройка диапазона подавления (Range)
Регулятор Range определяет максимальное количество подавления усиления (Gain reduction), которое происходит, когда сигнал превышает порог. То, насколько сильно снижается сигнал, видно по желтой линии на шкале Range.
Регулятор Range определяет максимальное количество подавления усиления (Gain reduction), которое происходит, когда сигнал превышает порог. То, насколько сильно снижается сигнал, видно по желтой линии на шкале Range.
Чтобы решить, какой уровень подавления вам нужен, часто бывает полезно сильно выкрутить Range вверх, а затем уменьшать его до тех пор, пока результат не станет звучать естественно. Если вокал звучит естественно, но вы не уверены, делает ли деэссер вообще хоть что-то - скорее всего, это хороший знак. Если вы отключите деэссер (кнопкой Bypass) и проблема вернется, значит, вы нашли правильную «дозировку» подавления сибилянтов. Если же сигнал вообще не меняется, возможно, вам не нужно так сильно обрабатывать вокал, или же стоит нацелиться только на особенно громкие моменты сибилянтности.
3. Ширина обнаружения (Detection Width), режим (Mode) и мониторинг (Monitor)
Параметр Detection Width влияет на то, что именно плагин определяет как проблемные сибилянты. Низкие значения обнаруживают узкие частотные диапазоны (звуки «С»), а более высокие значения - более широкие диапазоны (звуки «Ш», «Щ»). Если установить слишком низкое значение, сибилянты могут быть не пойманы; если слишком высокое - могут пострадать другие звуки в сигнале. Обнаруженные проблемные звуки отображаются на графике желтым цветом.
Регулятор Mode влияет на то, как именно применяется подавление к обнаруженным сибилянтам. В самом нижнем положении он воздействует на звуки типа «Ш», а в самом верхнем - нацелен на звуки «С». Это связано с тем, что по мере повышения режима плагин меньше фокусируется на всем целевом диапазоне сигнала и больше концентрируется на частотах выше 4 кГц. Обычно лучше всего установить его где-то посередине, чтобы он отрабатывал оба диапазона.
Параметр Detection Width влияет на то, что именно плагин определяет как проблемные сибилянты. Низкие значения обнаруживают узкие частотные диапазоны (звуки «С»), а более высокие значения - более широкие диапазоны (звуки «Ш», «Щ»). Если установить слишком низкое значение, сибилянты могут быть не пойманы; если слишком высокое - могут пострадать другие звуки в сигнале. Обнаруженные проблемные звуки отображаются на графике желтым цветом.
Регулятор Mode влияет на то, как именно применяется подавление к обнаруженным сибилянтам. В самом нижнем положении он воздействует на звуки типа «Ш», а в самом верхнем - нацелен на звуки «С». Это связано с тем, что по мере повышения режима плагин меньше фокусируется на всем целевом диапазоне сигнала и больше концентрируется на частотах выше 4 кГц. Обычно лучше всего установить его где-то посередине, чтобы он отрабатывал оба диапазона.
Кнопка Monitor позволяет услышать то, что «удаляется» из сигнала. Когда вы настраиваете вышеупомянутые параметры, переключение между удаляемым материалом и итоговым звуком даст вам гораздо лучшее понимание того, что вы делаете.
Как деэссинг влияет на тон и присутствие вокала
Чрезмерная обработка деэссером может вызвать странный психоакустический эффект. Именно поэтому часто рекомендуют действовать аккуратно, а не вырезать абсолютно всю сибилянтность.
Причина проста: эволюционно мы приспособлены слышать человеческий голос превыше всего остального и слышим его всю жизнь. Поэтому противоестественное изменение баланса частот в пении или речи может создать звуковой аналог эффекта «зловещей долины».
Присутствие (Presence) - это не просто содержание средних и низких частот в голосе, а то, как низкие, средние и высокие частоты сбалансированы между собой. Чаще всего именно высокочастотный контент даёт нам психологический сигнал о том, что звук находится близко, поскольку низкие частоты распространяются по воздуху дальше, чем высокие.
Хорошо обработанный де-эссером вокал по-прежнему будет звучать ярко и близко; у вас не должно возникать ощущения, что деэссинг вообще применялся. Вы формируете тон высоких частот в голосе, поэтому думайте о том, как сделать их чистыми и разборчивыми - присутствующими, но не бьющими по ушам. Если тон вокала становится приглушенным, и вы замечаете нехватку верхов, значит, вы зашли слишком далеко.
Если вы начинаете сомневаться, в какую сторону двигаться, сделайте перерыв и дайте ушам отдохнуть. Худшее, что можно сделать с тоном и присутствием вокала - это настраивать деэссер на скорую руку и на «замыленные», уставшие уши.
Причина проста: эволюционно мы приспособлены слышать человеческий голос превыше всего остального и слышим его всю жизнь. Поэтому противоестественное изменение баланса частот в пении или речи может создать звуковой аналог эффекта «зловещей долины».
Присутствие (Presence) - это не просто содержание средних и низких частот в голосе, а то, как низкие, средние и высокие частоты сбалансированы между собой. Чаще всего именно высокочастотный контент даёт нам психологический сигнал о том, что звук находится близко, поскольку низкие частоты распространяются по воздуху дальше, чем высокие.
Хорошо обработанный де-эссером вокал по-прежнему будет звучать ярко и близко; у вас не должно возникать ощущения, что деэссинг вообще применялся. Вы формируете тон высоких частот в голосе, поэтому думайте о том, как сделать их чистыми и разборчивыми - присутствующими, но не бьющими по ушам. Если тон вокала становится приглушенным, и вы замечаете нехватку верхов, значит, вы зашли слишком далеко.
Если вы начинаете сомневаться, в какую сторону двигаться, сделайте перерыв и дайте ушам отдохнуть. Худшее, что можно сделать с тоном и присутствием вокала - это настраивать деэссер на скорую руку и на «замыленные», уставшие уши.
Практический совет по использованию плагинов Waves DeEsser
Опирайтесь на свой слух так же часто, как и на визуальный график. Очень легко попасть в ловушку зависимости от удобных визуальных индикаторов, но, если вы не слышите и не понимаете, что именно делаете, вы можете испортить свой микс на дальнейших этапах.
Используйте кнопку Monitor в Waves Sibilance, чтобы изолировать исключительно сибилянты из записи. Это позволит вам продублировать трек и подмешать его обратно к основному сигналу (из которого сибилянты были полностью отфильтрованы и удалены). Это более простой способ получить абсолютный контроль, аналогичный мануальному деэссингу.
Часто задаваемые вопросы (FAQ) по обработке вокала
Почему вокал звучит глухо после деэссинга?
Глухость возникает тогда, когда удаляется слишком много высокочастотного контента. Это может происходить из-за слишком большого значения подавления (Range) или из-за того, что плагин затрагивает чересчур широкий диапазон верхнего регистра голоса. В результате голос звучит приглушенно и неестественно, а в крайних случаях создается ощущение, будто вокалист искусственно шепелявит.
Глухость возникает тогда, когда удаляется слишком много высокочастотного контента. Это может происходить из-за слишком большого значения подавления (Range) или из-за того, что плагин затрагивает чересчур широкий диапазон верхнего регистра голоса. В результате голос звучит приглушенно и неестественно, а в крайних случаях создается ощущение, будто вокалист искусственно шепелявит.
Куда ставить деэссер в цепочке эффектов вокала?
Как правило, деэссер следует ставить в самом конце вокальной цепочки, обязательно после эквалайзера и компрессии. Оба этих процесса могут быть первопричиной проблемы и способны подчеркнуть сибилянтность в изначально сбалансированной записи.
Как правило, деэссер следует ставить в самом конце вокальной цепочки, обязательно после эквалайзера и компрессии. Оба этих процесса могут быть первопричиной проблемы и способны подчеркнуть сибилянтность в изначально сбалансированной записи.
В чем разница между деэссером и динамическим эквалайзером?
Деэссер можно назвать разновидностью динамического эквалайзера, и в крайнем случае вы действительно можете использовать динамический эквалайзер в качестве деэссера. Главное отличие в том, что деэссер имеет одну частотную полосу, жестко нацеленную на области, где сибилянтность является проблемой. Динамический эквалайзер, напротив, имеет несколько частотных полос, которые включают этот диапазон, но не ограничиваются им.
Деэссер можно назвать разновидностью динамического эквалайзера, и в крайнем случае вы действительно можете использовать динамический эквалайзер в качестве деэссера. Главное отличие в том, что деэссер имеет одну частотную полосу, жестко нацеленную на области, где сибилянтность является проблемой. Динамический эквалайзер, напротив, имеет несколько частотных полос, которые включают этот диапазон, но не ограничиваются им.
Что важнее при деэссинге: гладкость или разборчивость?
Это зависит от контекста и того звука вокала, к которому вы стремитесь. В поп-музыке приоритетом может быть гладкость (Smoothness), чтобы сделать уровни громкости голоса очень однородными, позволяя вокалу звучать громко и «прямолинейно». В кинодиалогах, аудиокнигах чаще стремятся к разборчивости с естественной динамикой, поэтому разборчивость там важнее, чем однородность.
Это зависит от контекста и того звука вокала, к которому вы стремитесь. В поп-музыке приоритетом может быть гладкость (Smoothness), чтобы сделать уровни громкости голоса очень однородными, позволяя вокалу звучать громко и «прямолинейно». В кинодиалогах, аудиокнигах чаще стремятся к разборчивости с естественной динамикой, поэтому разборчивость там важнее, чем однородность.
Заключение
Деэссинг - это жизненно важный процесс для сглаживания вокальных каналов в миксе, который при правильном исполнении приводит к профессиональному звучанию вокала. Деэссеры вроде Waves Sibilance являются идеальными инструментами для уменьшения сибилянтности, как присущей самой записи, так и привнесенной агрессивной компрессией или эквализацией. Тем не менее, использовать деэссер нужно с осторожностью, чтобы не привнести в вокальную партию эффект шепелявости.
Waves в Главконцерте
Купить плагины Waves в Москве можно в Главконцерте. Мы - официальный дистрибьютор Waves на территории Российской Федерации. Предоставляем сервисную послепродажную поддержку и гибкую систему скидок.
За хорошим звуком обращайтесь к нам!
Почта info@glavconcert.ru
Телефон +7(495) 859-07-67
За хорошим звуком обращайтесь к нам!
Почта info@glavconcert.ru
Телефон +7(495) 859-07-67