Наоми Нэш- концертный звукорежиссёр, работающая на самых разных площадках и локациях по всему миру. В последние годы она работала в качестве FOH-звукорежиссёра с самыми разными артистами, включая Arlo Parks, Birdy и London Symphonic Rock Orchestra.
В поисках своей частоты: история успешной смены профессии и карьеры в звукорежиссуре Наоми Нэш
Наоми пришла в звукорежиссуру относительно поздно: в 30 лет она сменила профессию и поступила на курс BTEC (британский аналог ПТУ). Учёба бок о бок с 16–17-летними студентами помогла ей чётко осознать свои истинные желания и добавила уверенности в том, что нужно хвататься за возможности по мере их появления.
«Наряду с предметами по театральному искусству начального уровня я изучала физику и математику, но сдала их не так хорошо, как могла бы. Все мои друзья уехали поступать в университеты, а я в итоге окончила короткий курс по звуку в Плимуте. По сути, он был ориентирован на студийную работу, и я не совсем понимала свои дальнейшие перспективы. В итоге я переехала в Суррей и устроилась на „нормальную работу“.
Около девяти лет я проработала в сфере организации свадеб и мероприятий, но душа к этому не лежала, и я понимала, что эта работа не приносит мне удовлетворения. Мне потребовалось дорасти до 30 лет, когда я решила вернуться к тому, что увлекало меня ещё в подростковом возрасте. Так я подала документы на двухгодичную программу BTEC Level 3 (Extended Diploma) в Plymouth City College».
Квалификация BTEC эквивалентна уровню A-Level и имеет практическую направленность, поэтому для Наоми решение сделать перерыв в работе и полностью посвятить себя дневной форме обучения в 30 лет стало настоящим вызовом. Оплата учёбы в сочетании с подработками создавала серьёзную нагрузку, и она осознала, что ей необходимо перестроить своё мышление, чтобы взять от курса максимум. Это дало ей глубокое понимание как самой себя, так и своих сокурсников.
«Для меня как для взрослого студента этот курс открылся в совершенно ином свете. Окружение из молодых ребят, которые находились в более выигрышном положении и не платили за своё образование, порой откровенно фрустрировало, ведь у них не было той же мотивации, что и у меня. Мне приходилось встряхивать себя и вспоминать, что я и сама в 16 лет не имела чёткого представления о том, чем хочу заниматься! В юности я знала, что люблю музыку, но никогда не хотела быть исполнительницей; и лишь к 30 годам я смогла окончательно сформировать свои цели».
Как пробиться в концертную индустрию: нетворкинг и наставничество
Лекция, организованная во время обучения, дала Наоми первую возможность установить контакты с профессионалами индустрии. Колледж пригласил членов отраслевых ассоциаций (таких как PSA — The Production Services Association), представителей прокатчиков и продакшн-компаний, а также фрилансеров, чтобы они рассказали студентам о карьере и возможных путях развития после завершения обучения. Наоми послушала выступление Як Нотт - концертного звукорежиссёра-фрилансера, родом из Корнуолла, - которая делилась своим опытом, однако пообщаться лично сразу после презентации не удалось. Позже, найдя её в соцсетях, Наоми завязала общение, которое со временем переросло в крепкую дружбу.
«Я уже немного работала в местном прокате в Плимуте, но когда услышала рассказы Як о потрясающих группах, с которыми она работала, я была просто поражена. После выступления её буквально окружили люди, поэтому я решила написать ей в LinkedIn. Я отправила сообщение, объяснив, что учусь на BTEC как взрослый студент и толком не знаю, как пробиться в индустрию. В тот момент преподаватели подталкивали меня перевестись на двухгодичную дипломную программу высшего образования, но я не была уверена, что хочу продолжать академическое обучение. Як повела себя невероятно: она ответила сразу же и дала мне кучу ориентиров. Одним из них был фестиваль группы The Levellers - Beautiful Days, и это была моя первая полноценная работа на фестивале».
Наставничество, которое Як оказала Наоми, сыграло колоссальную позитивную роль. Наличие опытного инженера, способного направить в нужное русло, стало огромной поддержкой, особенно в таких вопросах, как позиционирование себя на рынке и формирование дневной ставки.
«Советы Як были неоценимы. В нашей индустрии бывает трудно ориентироваться в одиночку, и возможность опираться на знания ментора - отличный способ почувствовать себя увереннее. Мне повезло: у меня появилось несколько наставников, включая Роба Уэйта, который теперь стал моим партнёром. Когда я только начинала, Роб очень щедро делился своим временем: обучил меня базовым навыкам звукорежиссуры и помог освоить микшерные консоли DiGiCo. В свою очередь, я тоже стараюсь отдавать долг индустрии - занимаюсь наставничеством и выступаю в своём родном колледже. Я искренне верю: если бы больше молодых людей знали о масштабе и влиянии нашей сферы, осознавали важность сектора шоу-бизнеса и живых мероприятий, это помогло бы им понять, что здесь можно построить абсолютно полноценную и успешную карьеру».
Преимущества жизненного опыта в работе концертного звукорежиссера
Неуверенность в том, как превратить любимое дело в профессию, помешала Наоми стартовать раньше, однако задержка на старте дала ей внутреннюю уверенность и умение отстаивать свои интересы. Кроме того, она с большей уверенностью обращалась к более опытным инженерам за советом, а ведь это важнейший ресурс, который часто упускает из виду молодёжь, стремительно пытающаяся войти в профессию.
«Я всё ещё немного корю себя за то, что не начала раньше, но, с другой стороны, думаю, в более молодом возрасте войти в эту индустрию мне было бы ещё сложнее. До встречи с Як я вообще сомневалась, стоит ли мне продолжать обучение на BTEC: количество учебных часов сократили, и я чувствовала себя демотивированной. Не будь у меня за плечами возраста и жизненного опыта, мне могло бы не хватить смелости проявить инициативу и познакомиться с людьми, которые в итоге так сильно мне помогли. Но то, что я не бросила начатое, принесло потрясающие результаты. Я работаю с фантастическим артистом и уже успела поработать на площадках из своего личного списка желаний».
Зрелость позволила Наоми видеть в поступающих предложениях их реальный потенциал, а не только текущую суть. Работа, от которой можно было бы отказаться по множеству причин, в итоге могла обернуться фантастическими возможностями.
«Однажды меня попросили приехать на демонтаж и погрузку оборудования в Royal Albert Hall, но я тогда жила в Корнуолле. Я села за руль, приехала, отработала на погрузке (это заняло около 90 минут), после чего снова села в машину и поехала обратно. Это была безумная поездка, а заплатили мне около 70 фунтов, так что я, скорее всего, с трудом вышла в ноль. Зато я проявила себя, познакомилась с людьми и благодаря этому получила другие заказы - так что в конечном счёте это однозначно того стоило».
Инклюзивность и минимальный порог входа в индустрию живой музыки
Не только отсутствие представления о доступных возможностях заставляет молодёжь думать, что сфера концертно-зрелищных мероприятий не для них. Существует множество причин, по которым люди отказываются от своих устремлений, однако, исходя из опыта Наоми, в реальности почти нет ничего, что могло бы помешать человеку работать в сфере живой музыки.
«Мне кажется, самое замечательное в нашей индустрии - это минимальный порог входа; здесь практически нет факторов, которые могли бы поставить на вас крест. У меня есть друг с дислексией, который очень переживал, что это помешает ему состояться в профессии. Я смогла успокоить его и объяснить, что, по моему опыту, нейродивергентные коллеги обладают особым взглядом на вещи. Такая креативность - это сила, которая здесь очень высоко ценится. Мне безумно нравится, что наша индустрия может быть настолько разнообразной и инклюзивной, и при этом мы все работаем ради одной единой цели: делать идеально потрясающие шоу каждый вечер».
Главные качества успешного специалиста: энтузиазм, дисциплина и любознательность
В конечном счёте, работа, которая приносит Наоми столько радости, могла бы так и остаться нереализованной мечтой. Но, поверив в себя и цепляясь за любые возможности, Наоми смогла оказаться именно там, где хотела быть, и с нетерпением ждёт новых увлекательных звуковых приключений.
«Я обожаю техническую сторону звука, но не меньше я люблю дух товарищества, который царит между людьми, создающими живые концерты, - подводит итог она. Настоящий человеческий контакт при работе в команде или встречах с коллегами на площадках из года в год - это здорово. Я встретила так много друзей именно в нужный момент, и я не слишком переживаю о конкретной должности: мне просто искренне нравится весь процесс. Думаю, мои родители поначалу сильно сомневались, есть ли у меня будущее при столь поздней смене профессии, но сейчас они супер-горды! Каждый раз, когда папа куда-то идёт, он с удовольствием рассказывает всем вокруг, где я и чем занимаюсь! Я считаю, что пока вы открыты к обучению, полны энтузиазма, любознательны и приходите вовремя, вы сможете зайти очень далеко! Возможно, вам придётся провести несколько смен в качестве стажёра или поработать волонтёром, но если вы задаёте вопросы и активно вовлекаетесь в процесс, у вас всё обязательно получится!».
* По материалам сайта digico.biz
Digico в Главконцерте
Купить микшерные пульты Digico в Москве можно в Главконцерте. Мы предоставляем сервисную послепродажную поддержку и гибкую систему скидок.
За хорошим звуком обращайтесь в Главконцерт!
Почта info@glavconcert.ru
Телефон +7(495) 859-07-67